《绿皮书》种族歧视

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影片的两位主人公,一位是白人混混托尼、一位是黑人钢琴家谢利。故事的配景是上个世纪60年月,其时美国社会对黑人的种族歧视很是严重,片名“绿皮书”,即是一本专为黑人而设的旅行指南,书中标注了各都市中允许黑人进入的旅馆、餐馆。钢琴家谢利即将前往南方各都市巡演,他需要一位善于解决问题的司机,意大利裔美国人托尼成为最合适的人选。他高峻、强壮,尤其善于用武力解决问题。就这样,托尼成为了谢利的专程司机。

两小我私人组成“傻大个+高冷老板”的“CP”模式,开启南方巡演之路。一部笑剧公路片就此睁开。旅途上,由于两人在种族、身份、性格上的重大差异,发生许多巧妙的化学反映。谢利举止优雅、行事拘谨,而托尼性格粗放、潇洒自由。托尼的许多行为在谢利眼里是不文明的,好比他爱说脏话、随手丢垃圾、在车上吸烟、吃工具。而谢利在托尼眼中则像一个怪胎,他不吃炸鸡、不听黑人音乐、对于白人的歧视随处忍让,活的拘谨而压制。

真香“爱就是相互明确”然而,在逐步的相处历程中,两人最先明确相互的价值观,并结下真挚的友谊。在谢利的熏陶下,粗人托尼见识到音乐的美妙、大自然的优美,他甚至学会了用优雅的句子给妻子写信,最主要的是他明确了“要保持尊严,而不是用暴力解决问题”。而优雅的谢利则在托尼的勉励之下,第一次直接用手吃炸鸡、第一次进黑人专属餐厅用饭、第一次和朋侪一起过圣诞节。

粗野的托尼心田最先变得柔软、他接受着文明、艺术给他带来的改变。而谢利则收获了自由生涯的快乐、被明确的尊重与爱、捍卫自身权力的勇气。故事说到这里,依然是一个通俗的相互救赎的故事,一部“肤色对换版”的《触不行及》。影片在后半部展现出了重大的戏剧张力和优异的人物塑造能力。

张力“是黑人又不是黑人”黑人钢琴家谢利是一个充满重大身份矛盾性的人物。黑人是他的种族,钢琴家是他的职业。前者让他随处遭受歧视,尔后者却为他带来声誉、信用。他在豪华的音乐厅里为社会名士演奏,享受着白人给他的掌声、拥戴。然而当他走下舞台,他不能和白人一起用饭、不能在服装店里试衣服、不能在酒吧喝酒、甚至在日落之后不能泛起在街道上。在白人社会中,他随处忍让、压制。然而在黑人社会中,他也是“希奇”的。当他西装革履地泛起在黑人餐厅时,服务员一脸疑心地问他为什幺穿成这样?

这样破碎的身份让谢利压制、痛苦。他不听黑人音乐、不吃黑人爱吃的食物、不去黑人去的餐厅和酒吧,他从外表上将自己与黑人隔离。正如他自己所说,他是谁人住在大屋子中孤苦的人。影片最富有张力的一幕,是托尼和谢利在行驶途中休息,前方是一群黑人农民在干农活。当司机托尼和老板谢利下车,所有黑人的眼光齐齐落在那里,这眼神充满震惊、疑惑、不解。哪有白人给黑人干活的原理?这简直太荒唐了。

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